《书法访谈录》3|聚焦“九届国展”——张海先生访谈录（一）

《书法访谈录》一书由黄俊俭先生撰写，于2008年7月由南方出版社出版。这部书汇集了作者对时任中国书法家协会主席张海等书法界领军人物的深度访谈，深入探讨了当代书法展览中的诸多热点问题。通过这些访谈，读者得以从独特的视角洞察中国书坛的现状和发展脉络。在黄俊俭先生的同意下，我们特此精选书中的部分内容，与读者共享书法艺术的魅力。

聚焦“九届国展”

——张海先生访谈录

2007年10月13日至19日，“全国第九届书法篆刻展览”（“九届国展”）作品评审在广东省中山市举行。“九届国展”共收到来稿55319件，创历史新高。评审分为篆刻、篆书、隶书、楷书、行草和论文六个组进行。整个评审工作紧张而有序，在评审的间隙，作者采访了中国书协主席张海先生。

黄俊俭：“九届国展”的评审是否达到了预期的期望？

张海：一个展览办得是否成功，达到预期的期望，关键看两点：第一，有更多的作者参与，通过参与能出现一批新人。第二，老作者能够在自己原来创作水平的基础上有一个提高。这个提高不仅仅是简单字的风格的变化，应该是在原来的创作水平或者是风格已经固定的情况下丰富和深化。老作者不可能上一次展览是这种风格，这次马上又变成另外一种风格。这样要求也是不现实的。有一些人风格可能改变了，但大部分人是在原来的基础上进行了丰富和深化，有一些人水平还有明显的提高。从这两点来看，我觉得这次不管是入展的作品还是获奖的作品都应该说达到了预期的期望。

评审现场

黄俊俭：“九届国展”是否代表了当今书坛的最高水平？

张海：“九届国展”基本上反映了当代书法创作的面貌，但不能说代表了当代书法的最高水平。因为每一次的展览并不是当代所有的书家都参与了。可能因为各种原因，高水平的作者当中有一部分没有参与，这也是客观现实。怎样看待获奖作品？应该说不管是获奖作品还是入展作品只能说他代表了这一次参与投稿的5万多件作品的水平，基本上反映了当代书法创作的面貌，但不能说是最高水平。

评审现场

黄俊俭：“九届国展”的亮点是什么？

张海：亮点是获奖的新人多。有人提出这样的质疑：“这次展览的其中一个获奖者只是在过去的展览中入展了，这一次居然获奖。”他感到难以理解，我觉得他的认识是不对的。每一个人、每一位作者都是从第一次获大奖开始的。每一位获奖者包括老的获奖者都有第一次获奖的经历。因此，“九届国展”的亮点是获奖的新人多。有人说，获奖的新人多会不会影响全国展的最高水平？那也不是。他们能在这5万件作品中脱颖而出，说明他们的水平已经达到了相当的高度，正在逐渐走向成熟。成熟的作者会从获奖和入选中得到启发，然后走自己的路。只有不成熟的作者才会跟风。

评审现场

黄俊俭：广大作者对评委的选择非常关注，请您谈谈这方面的情况。

张海：大家对评委的选择非常关注，这完全可以理解。这一次也有人说我们在某个行业有评委库，我对他说：“你这个行业有评委库不错，我这个行业的评委库比你的评委库要大得多。”他问有多大？我说：“全国的书法组织都是我评委库的委员。”因此，我们在选评委的时候并没有事先限定。这么多的作者、书家其实都是评委候选人，只是根据工作的需要，不可能都来担当，究竟谁来当？首先，具有开放意识。书协选择的面很宽，不管你是否是专业委员会的委员，也不管你是老的还是少的、从事哪一种行业。我们根据展览的情况，在全国的范围内选择。但也不可能搬着会员名册去看，只能够在历届全国展览赛事活动的表现，以及各省的了解情况和我们掌握的情况中间去选。其次，在具体人选方面还要注意两个能力：一个是公信力，一个是执行力。这两点是我们的根本原则和标准。

评审现场

首先，必须要有公信力。如果你在过去有许多不良记录和不良表现，大家就会认为你不够公平和公正，那即便是具备某一方面的专业知识也应该排除在外。因为展览的评判最重要的是公平、公正，在这方面缺乏信任度我们当然不能选你啊。

评审现场

其次，是不是具备了公信力的专家都来了？也不是。还要有执行力，能够胜任评审工作。因为这一次是按书体评选的，要尽量地把各个书体的专家都请来。当然，不能这样认识：我们选出来的是专家，没有选出来的就不是专家。专家很多，不能所有的专家都来当评委。要根据个人的身体状况、工作情况等。另外，只是专家还不行，还必须有比较高的辨识能力。有一些专家水平确实是很高，但不能说专家水平高，辨识能力就高。作为专家和作为伯乐有不同的要求，有一个包容性方面的问题。往往是在哪一方面专业知识越高，越精尖，包容性就相对差一些。这样，就不利于评选。因为作为一种展览的评选，尽管是只有一种书体，但是这一种书体里也存在多种风格。我们希望排他性少一点、包容性多一点的专家来参加评审工作，尽量能够保证公平、公正，保证作品的包容性。只有这样，评出来的作品，才不会一边倒。尽管如此，是不是评出来的作品都符合人意，或者一幅作品一种风格？这也做不到，为什么？有几种情况：一是这么多作品从根本上不可能出现这么多的风格；二是有一些微小的差距，微小的不同，不是专业的人士很难区分；三是青年作者的创作趋向还有雷同现象，尽管评委很包容青年作者的创作去向。这些作品都能有明显的个人风格，并且还能被社会认可，这也不太现实。造成雷同的现象有三个方面：有作者的原因，有评委的原因，还有观众的原因。因为有些观众欣赏水平有限，当然他就会说雷同了。我想这三个不同的原因，就造成了即使有些雷同，也是正常的。我们只能提倡和希望每个人都有自己的风格。

评审现场

黄俊俭：“九届国展”的评审邀请了监审和新闻媒体，这是基于何种考虑？

张海：邀请监审和新闻媒体是自信心的表现。我们对监审有两方面的要求：第一，要懂政策，这次吸收了一部分过去从事过行政领导工作的同志。他们既懂政策又懂专业，知道关键点在哪儿。第二，是对书法事业的热爱。热爱就会全身心地投入，及时提出问题，及进纠正。像这样比较多的邀请监审和新闻媒体，只有中国书协可以做到。省级办的展览，一般是没有的。这不仅是一种开放，更重要是自信心的表现，我们可以坦诚地面对一切，没有什么不可以告诉大家的。另外。这一次请了几个观察员，请没有评委的省份或地区的专家来当观察员过去是没有的。以前，有的省份或地区没有评委，感到自己吃了亏。这一次，我们请没有评委的省份或地区的同志过来看一看，全程地看一看我们是怎样工作的，这就是一种开放。今后，随着展览的不同，这些模式和格局都要发生一些变化。但不管怎样变，对自身的要求，以及来自社会的监督、新闻媒体的监督都是不可缺少的。当然，作者和评委的自律也是非常重要的。办展览的目的就是为了发展学术，要发现问题，指出问题，能够引起大家的重视。因此，今后的展览肯定要在强化学术的发展方面进一步加强。（未完待续）

评审现场