陈世旭：岁月变迁，那时明月依旧明亮

陈世旭著

北岳文艺出版社|有度文化

2025年4月出版

定价：68元

名家推荐：

蒋子龙（著名作家）：他天生有一种现成的沉稳和坚执，创作从不跟风，只忠实于自己的生活，忠实于自己的文学追求，被人看做“文坛常青树”。近年来，更是文字愈见锤炼，主题愈有开掘,稳健扎实地显示出充沛的活力……

施战军（《人民文学》主编，评论家）：他以生活作词，用诗意谱曲，实现了词与曲的完美融合。炽热的血性，坚强的风骨，独立的思考，不屈的精神，执拗的求索，一直贯通于他的小说创作中。赋深沉以鲜活，给天真以磅礴，为历史留下了鲜明的记忆。

徐刚（中国社科院文学所副研究员，评论家）：《明月》通过特殊时代人物的命运沉浮，回到了作者所惯于表达的小说理念：“我想写的好人是这样的人：他们是一些默默地平静过日子的人，他们并不是没有梦想，但他们绝不会因此伤害任何人；他们不是英雄，但是为了报答善良他们甘愿付出一生；他们也许迂腐、偏执、另类、不合时宜，只是为了证明并不是所有人都愿意交出自己的尊严。”对于陈世旭来说，或许只有这样的人物，才能体现出朴素的力量所在。

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最后一次看完《明月》书稿，长吁了口气。

1964 年我初中毕业，下乡谋生，在长江中间的一个小沙洲上，生活了将近十年。这是我的第二故乡。我的青春——人生最宝贵的年华，是属于它的。我在那里播种希望，流了汗，还有血。生活，用巨大的，甚至是可怖的风暴和洪水，同时也用暖人的阳光和鼓动帆的风，粗暴而又温柔、无情而又宽厚地铸造了我的灵魂。在那之后，我的关于欢乐与痛苦的最深切的经验，我的最热烈与最阴沉的情感，乃至我创作灵感的源泉、我的审美理想以及艺术追求的激情和情致，都是同它联系在一起的。

以这个沙洲为背景，我至今共写了三个长篇：第一个《梦洲》1990年由人民文学出版社出版，写了主人公1964 年到1967 年的经历；第二个《孤帆》2023 年由凤凰文艺出版社出版，写了主人公上世纪八十年代之后的经历；第三个就是这部《明月》，主要写了前两部主人公的周边人物，整体上形成一个历史生态群落。某种程度上，是我对自己平凡人生的一个交代，也为时代留下一个切实的生活图景。

在整个这个过程中，我一直有一个不切实际的心愿：用一种题材质地上趋近福克纳、叙述风格上趋近海明威的努力，在一个尚未完全脱离蛮野气息的“邮票大的地方”，尽可能有广度地开掘写作肌理的辽阔，尽可能有深度地考量我深在其中的卑微人群的喜怒哀乐，以及他们质朴、正直、血性、几乎是天然的向善向美的追求。

本书由若干章节勾联而成，内容独立成篇，故事相互缠绕，整体衔接力求紧密连贯，呈现一种“破碎的整体感”。所以将遥远岁月里的人与事打捞一处，并非仅仅出于怀旧的目的，而是将文学的锋芒指向世俗的虚伪与荒谬。顺势记录的那些过往岁月里值得记取的人与事，大抵被简化为朴素的善与恶。这种朴素的善恶轮回，体现的是我习惯表达的小说理念之一：“我想写的好人是这样的人：他们是一些默默地平静过日子的人，他们并不是没有梦想，但他们绝不会因此伤害任何人；他们不是英雄，但是为了报答善良，他们甘愿付出一生；他们也许迂腐、偏执、另类、不合时宜，只是为了证明并不是所有人都愿意交出自己的尊严。”在我看来，或许只有这样的人物，才是朴素的力量所在，从而给历史钩沉赋予文化的厚重感和时代的强劲光芒。

我崇尚海明威的冰山理论、卡佛的机智极简、贝克特人物对话的断裂感，故小说语言以白描为主，力求清新、简约，意境优美，蕴含丰富，尽可能精准地勾勒出各具典型性的人物形象，使人性萌动下的自我命运鲜活跃动，使沉重史实中的文本于不致压抑，舒朗，豁然，顺畅。对方言口语的接近，则是为了显现小说的地域性以及人物的底层特征。

总之，我的意图是在时代的文化架构上呈现小说人物的各自命运，在宽泛的经纬上展示各类人物的精神向度。至于是否达成了文本的成熟度，则另当别论。

无论如何，我深信，那时明月依旧明亮，变的是社会和岁月，不变的永远是对人间正道的坚守。