罗鸣 | 当代中青年碑学书家

罗鸣现任郑州美术馆书记、馆长，郑州画院院长，郑州市书法家协会主席，郑州大学书法学院硕士生导师。现为中国书法家协会会员、中国国家画院书法篆刻专业委员会研究员、中国美术家协会美术馆工作委员会委员、河南省书法家协会理事、河南省书法家协会书法评论与文化传播委员会副主任、河南省书法家协会职业道德与行风建设委员会委员、郑州市社会科学界联合会第六届委员、郑州市文学艺术届联合会第八届委员。出版有《解密颜真卿行书三稿》《罗鸣书法集》《罗鸣书法新作集》《罗鸣书法行书卷》《稽古开新 罗鸣临创书法》等。

回顾我40年的书法学习，前20年从王铎、米芾、《淳化阁帖》入手，遍临帖学经典，后以帖学为主，兼修五体，揣摩帖学审美体系和笔法体系，写来写去跟河南和全国的众多书家基本雷同，这让我很苦恼。2000年前后开始深入隶书学习。后又跟随甲骨文专家王蕴智先生学习甲骨文，从字的祖根开始学，始觉略有收获。由甲骨文到金文，我觉得写金文、隶书轻松了很多。再往下走，写隶书、北魏石刻，就顺手了。我在隶书上面下了非常大的功夫。河南美术出版社出了一套六卷本的汉碑全集，我反反复复写了很多遍。后来也关注了冷柏青先生收集整理的四川汉代刻石，以及众多新出的石刻书法，这些都是我汲取营养的重要来源。

罗鸣书法作品

写了多年隶书以后，发现用于行书创作还不够，所以我就开始写中原的石刻书法，尤其是以“嵩高灵庙碑”“ 龙门造像题记”“巩义石窟寺造像题记”“姚伯多兄弟造像题记”等为代表的北魏石刻书法。这些很多是民间刻手刻的，属于民间书法范畴。在学习书法的过程中，不管是经典的和民间的，只要我喜欢的、符合我审美的都拿来学习借鉴。

写完隶书和魏碑以后怎么用于行书、草书的创作，这在笔法和审美的架构上也是非常困扰的一件事情。我就把从“二王”、王铎、米芾一系列笔法到颜真卿的篆籀笔法做了一些研究，出了一本叫《解密颜真卿行书三稿》的书，通过对颜体三稿行书笔法的解读以及它笔法特征的摸索，我个人感觉颜真卿的篆籀笔法是打通碑帖的一个非常关键的点。我创作中一些随意写意和牵丝引带的部分都是用颜体的篆籀笔法来进行的。从汉碑到魏碑石刻书法这一路写过来， 我尽可能寻找到我喜欢的，其中汉碑里的《石门颂》《杨淮表》《张迁碑》《鲜于璜》以及汉代刻石，用功最多。

罗鸣书法作品

我极其喜欢的墓志题记类，如《谷朗碑》《王仚之墓志》《嵩高灵庙碑》《广武将军碑》《爨宝子碑》《刘怀民墓志铭》《汝南王修治古塔铭》《爨龙颜碑》《程虔墓志》《唐亡官六品墓志铭》《姚伯多兄弟造像题记》等。其中的审美元素深深地吸引了我，比如其中写意性、直抒胸臆的表达，线条随意地挥酒、结体的创造力等。近代的书法大家，康有为、于右任、黄宾虹、沈曾植、谢无量、马一浮、游寿、沈延毅等人的作品都是我关注取法和心慕手追的选择。

罗鸣书法作品

从我个人来说，第一，坚持碑帖融汇之路。我的主要探索创新在于以帖化碑、融汇碑帖，从而塑造出个性书法风格。第二，努力丰富笔法体系。拓展了帖学使转笔法，大量运用提按、侧切、顿挫、横勒、顶纸涩行等等碑派用笔之法，力求苍茫古朴之气。第三，追求质朴厚重审美风格。在审美范式上，探索以古为新，努力提取石刻书法中质朴厚重、朴拙生辣、阳刚硬朗的审美元素,力避轻巧俏薄、挠首弄姿。

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罗鸣书法作品欣赏