豫剧名家王清芬 谈改编创新传统剧本的体会

编者按

河北省等十三个省市文史研究馆，于2024年10月11日，联合在河北省正定县召开了戏曲文化传承创新发展座谈会。现将河南省文史研究舘舘员、豫剧名家王清芬的书面发言文章《改编创新传统剧本的体会》，连同她两年前写的另一篇关于戏剧改革创新传承发展的文章——从《大祭桩》到《火焰驹》再到《风雨情缘》，一并登载于后，以飨读者。

改编创新传统剧本的体会

——在戏曲文化传承创新发展座谈会上的

书面发言（节选）

王清芬

2024年10月11日

在我60多年的演艺生涯中，除了表演之外，还主导和参与改编了《风雨情缘》《抬花轿》《麻风女》和《宇宙锋》中“装疯”一折戏。从中体会到，戏剧的剧本太重要了。剧本剧本，一剧之本。剧本不好，再好的演员也很难演好。有些传统剧本，随着时代变迁，已经不适应新时代要求了，就得改编、创新、完善。一个好的剧本，至少要具备以下几大优点：

（一）剧本主题思想要积极进步、健康向上，切切实实地弘扬真善美，鞭挞假恶丑。比如《麻风女》，是告知人们什么是真正的爱情，爱情的真谛是什么，就是爱情双方你为我着想，我为你着想，甚至你为我牺牲，我为你牺牲，如古诗词中写的“问世间情为何物，直教生死相许！”这种高尚的爱情观，对当前一些低俗丑陋的自私自利、追求金钱、甚至滥情等情爱观，是一种有力的批判。正是基于这种对剧本思想性的看重，我曾经拒演过多本剧目，包括有的专门为我量身打造的剧目，我看后觉得不行，就坚决谢绝。我认为，一部戏剧如果没有能够弘扬真善美的正确的思想性，那就没有什么价值，没有什么意义，我是绝对不会演的。

（二）戏剧中故事情节的主线条要清晰，主线条要紧紧围绕主题思想进行演绎，而忌讳多线条缠搅，情节混乱。比如我们的电影《抬花轿》，就把原剧本《香囊记》的两条线改成了一条线，突出了主角周凤莲和周凤莲的故事主线。为明晰、强化主线条，突出主人公，剧本就要主次分明，强干弱枝，加重主人公的戏份，删减不必要不重要的情节。为此，我紧紧围绕着如何使周凤莲这个人物形象更丰满、更可爱，创造、添加了“梳妆”一场戏，创新、丰富了“坐轿”一场戏，加工、精细了“提亲”“审姑”“见公婆”等多场戏，而删去了与主题主线无关的一些戏。最近我在浙江为婺剧院导演《抬花轿》舞台版时，又下决心删掉了“收义子”“哭坟”这二十多分钟离题较远的戏，而用首场“夸官”中文武状元的十句唱词，交待了故事的整个背景，删繁就简，简单明了，使剧情更加紧凑，当地许多观众和专家都说好。

（三）戏剧的故事情节、演绎方式都要与时俱进，守正创新，以适应时代要求。首先是要改编传统剧目某些冗长、平淡的情节，通过删减、加工，做减法，锻精品，使其剧情紧凑，看点集中，珠玉相连，悬念不断。同时要改变某些传统剧目那种“来来嘡、来来嘡”，慢悠悠、慢腾腾的慢节奏表演，以适应当代人生活节奏快、不喜欢甚至厌烦拖拖沓沓的时代特点。比如我们改编的樊戏《麻风女》，把原剧本21场戏浓缩为7场，场场紧连，环环相扣，简洁明快，精致感人。樊翠庭夫人常警惕在西安看罢后，专门到后台夸赞我们，说“改得太好了、太精彩了，我要代表九泉之下的樊先生感谢你们，你们把这出老戏救活了！”

（四）戏剧的所有故事情节都要合乎戏情戏理，也就是要合乎人情常理，凡不合情不合理的情节都应改。比如，我们为什么把《大祭桩》改成《风雨情缘》，就是因为《大祭桩》有许多不合情理的地方……

 （原文下面的文字予以删去，因下篇文章有具体表述，在此避免重复。）