闽籍书画名家抢救工程 | 张瑞图

张瑞图，明代书法家，字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、平等居士等；明代四大书法家之一，有“南张北董”之号。

在《感辽事作六首》这幅代表性作品中，张瑞图习惯在一个笔画的起笔呈现“尖”的形态，众多锋芒毕露的下笔与出锋，加上痛快淋漓、斩钉截铁的快速运笔， 这就是张瑞图行草书的最大的特色之一是“铁画银钩”，“铁画银钩”是一种崭新的审美感受，被誉为有“魏晋风神、宋人意趣、明人狂态”。

张瑞图的行草书还有一个特色，在于章法处理。从他代表作《后赤壁赋》中可以看出，他将上下之间字与字的距离压缩，把左右之间字与字的距离拉开，形成很明显的整齐的几竖行，可谓宽可走马又密不透风，远看疏朗，近看密集，极具视觉冲击力，使人觉得压抑，也透露出他内心的紧张与不安。

张瑞图擅长写行草大字，晚明之前的书法作品都以小字为主，甚至连董其昌也不擅大字。张瑞图潜心钻研，强化了从指腕到肩肘的力量，在行笔过程中，以提按方法来调整节奏，加上转折处的翻折处理，使作品更富有韵律感和虚实对比变化，这也推动了巨轴行草技艺的突破性发展。

在推崇晋唐的明代书坛，张瑞图以直率自然的挥运、不拘常规的用笔、大写意的气势表现动荡时代激越躁动的心态，这是对书法艺术的极大贡献。在他之后，书坛涌现出了一批写大字的书法家，足见其影响之大。

日本书坛也对张瑞图书法极为推崇，日本黄檗宗隐元禅师称誉张瑞图书法“气脉一惯，独自风格”，特带张瑞图的作品东渡日本，流传至今。

张瑞图晚年远离了官场的尔虞我诈，过上了向往的闲云野鹤般的生活。他时常栖居白毫庵，与僧人说禅论道，恬淡的生活使他的书法风格发生了变化，《春江花月夜》就是这一时期的代表作品，点画无意工拙，体势平直简略，褪尽了犷悍豪迈，咄咄逼人的气势，字里行间流露出率性淡泊。

1641年，张瑞图在家中病逝。三年后，满目疮痍的明王朝宣告灭亡。又过了两年，唐王朱聿键为张瑞图平反，赐谥“文隐”并为之改葬。

斯人已逝，但他留下的墨宝依然淡淡流香，这缕墨香穿过白毫庵千年不断的香火，伫留在这一座座书法石碑上，仿佛在诉说着一代书法家生前身后的荣辱毁誉，引人深思，低回不已。