蔡邕《九势》与书法之妙

在中国书法史上，汉代是书法蓬勃发展的时期。蔡邕作为当时的书法大家，其《九势》对于总结书法用笔规律起到了承上启下的关键作用。它将书法实践中的用笔技巧上升到理论高度，为后世书法家理解和掌握笔法提供了重要的参考。

蔡邕

01

蔡邕《九势》解析

（一）转笔

执笔法

转笔在书法中有着独特的魅力，尤其是在篆书和隶书的书写中，常常能看到其圆转流畅的运笔特点。篆书以圆笔为主，转笔的运用使得笔画连贯自然，如《泰山刻石》等秦篆作品，线条圆润饱满，转笔之处尽显浑然天成之妙。在隶书作品中，如《曹全碑》，转笔的运用增添了字体的飘逸感。与折笔相比，转笔更加注重线条的连续性和流畅性，避免了生硬的转折，使字体更加富有韵律感。在草书当中，转笔的运用更加灵活多变，快速的转笔能够使字体一气呵成，展现出草书的奔放洒脱。

《泰山刻石》

（二）藏锋

藏锋的运笔方法体现了藏头护尾的原则，这一原则在书法中至关重要。起笔时欲左先右，收笔时回锋，将笔锋藏于点画之中，使笔画不露锋芒，给人以含蓄内敛之感。在众多书法作品中，藏锋的运用使得字体更加稳重端庄。例如颜真卿的楷书，其点画饱满，藏锋的运用使得字体具有雄浑大气之感。藏锋的技巧需要通过不断的练习才能掌握，只有熟练掌握了藏锋的运笔方法，才能使字体更加富有韵味。

颜真卿行书《颜家庙碑》

（三）藏头

藏头即圆笔属纸，令笔心常在点画中行，这与中锋行笔的概念相同。中锋行笔是书法中的重要笔法之一，能够使笔画更加坚实有力。在书写过程中，保持笔心在点画中行，能够使笔画的粗细均匀，线条流畅。许多书法大家都非常注重中锋行笔的运用，如王羲之的行书作品，中锋行笔使得字体飘逸洒脱而又不失力度。

王羲之《万岁通天帖》

（四）护尾

护尾强调画点势尽时，力收之，即回收笔锋。护尾的好坏直接影响到整个字的完整性和稳定性。在书法作品中，护尾的处理要恰到好处，不能过于急促，也不能过于拖沓。例如柳公权的楷书，其护尾处理得非常严谨，笔势收放自如，给人以端庄稳重之感。

柳公权《玄秘塔碑》

（五）疾势

疾势出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。疾势的运用需要掌握好节奏和力度，不能一味地求快，而要在快速中体现出笔画的力度和质感。如 “永” 字的短撇，藏锋起笔后，折锋向右下作顿，转锋向左下力行，然后迅疾锋利撇出，这一过程中疾势的运用使得笔画更加生动有力。

（六）掠笔

掠笔在于趱锋峻趯用之，即永字八法中的长撇。掠笔的书写要轻快爽利，如长风吹过，给人以飘逸之感。在书写过程中，要注意笔锋的转折和提按，使笔画既有力度又有节奏感。

（七）涩势

涩势在于紧駃战行之法，运用阻力产生笔势，且行且阻。涩势的运用如同骏马在战场上的冲锋，需要克服各种阻力才能前进。在书法中，涩势的运用能够使笔画更加饱满有力，富有质感。例如在写竖画时，通过缓慢的行笔和适当的停顿，产生涩势，使竖画更加挺拔有力。

《书谱》

（八）横鳞

横鳞是横画 “平而不平”，出现鱼鳞片效果，避免写得死板。在书写横画时，要注意笔画的起伏变化，不能过于平直。通过微妙的提按和转折，使横画呈现出如鱼鳞般的层次感。许多行书和草书作品中，横画的处理更加灵活多变，通过不同的笔法和墨色变化，营造出丰富的艺术效果。

（九）竖勒

竖勒写竖画需理解快慢关系，如骑马勒缰，快中找慢，慢中求快。竖画的书写要挺拔有力，同时要注意节奏的变化。在起笔和收笔时，可以适当放慢速度，体现出稳重之感；在中间部分，可以加快速度，使笔画更加流畅。这种快慢结合的方式能够使竖画更加富有生命力。

02

《九势》与拨镫法的关联

从有书论记载的汉代至清代，这漫长的两千年历史进程中，古人对于转笔的论述确实可谓一脉相承。在东汉时期，蔡邕所著的《九势》里提到的转笔，着重强调“宜左右回顾，无使节目孤露”。这句话意义深远，它为后世的书法理论发展以及实践操作奠定了坚实的基础。转笔作为书法技巧中的重要一环，在这两千年间不断被书法家们探讨和传承。从汉代的古朴书风到清代的多样风格，转笔始终在书法创作中占据着重要的地位。蔡邕的这句论述，如同灯塔一般，为后世的书法爱好者和研究者指引着方向，让他们在书法的海洋中不断探索和前行。

古人拨灯

拨镫法作为一种古老的书法技法，其含义在不同的历史时期和学者的解读中有多种说法。书法 “拨镫” 顾名思义，“镫”，马镫也。古语中，“镫” 又同 “灯”。“拨”，是一种反复来回的动作。“拨镫”，笔杆为马，拇指为左镫，其余四指为右镫。当时古人把控制马头的缰绳系于左右两脚镫，这样便能腾出两手拿武器。通过两脚前后左右“拨”动，可使马纵横进退，完全听从指挥。“拨镫”，若将“镫”作“灯”解，笔杆为灯心，拇指、食指与中指“拨”起来，也能让灯心转动。无论是哪种“拨镫”，大拇指与其余四指都需来回捻动，其结果无疑会使笔杆转动。这倒是正巧暗合了古人的转笔之说。

古人形容笔法的 “担夫与公主争道”“鹅划水” 等，过去百思不得其解，如今看来，与拨镫法如出一辙。“道”“鹅” 正是笔杆，“担夫与公主”“鹅掌” 正是笔两侧的拇指与其余指，“争”“划” 正是两侧手指的来回捻转。

蔡邕《九势》中的转笔与拨镫法在运笔方式上有着相似之处。五指并用、“双苞” 的执笔法是针对、适合转笔的用笔法，在转笔时，此种执笔法最方便、最稳当、最能控制笔画。这种执笔法与拨镫法也密切相关，因为拨镫法在很大程度上也是一种强调手指对笔杆控制的技法。

拨镫法的运用，如推、拖、捻、拽等动作，与转笔的要求相互呼应。转笔需要左右回顾，使笔画连贯自然，而拨镫法的这些动作可以帮助书者更好地控制笔杆，实现转笔的效果。同时，拨镫法的 “指实掌虚” 原则也与转笔时对笔的控制要求相契合。指实能够保证手指对笔杆的稳定控制，掌虚则便于手指的灵活运动，从而更好地实现转笔的技巧。

蔡邕《九势》中的转笔与拨镫法有着紧密的关联。它们共同体现了古人对书法技法的深刻理解和精湛把握，为后世的书法学习和创作提供了宝贵的经验和启示。