骎驳欲度骅骝前 -军旅书法家刘松林小记

刘松林

湖北人，大学文化。中国书法家协会会员，曾任解放军某部政治委员，现任中国书法艺术研究院研究员、中国当代美术家协会河南分会副主席、河南大华书画院副院长、河南人民书画院副院长。

书法作品参加全国、全军、省市展览50多次。 1986、 1998、1999、20052008、2010、2011、2012年分别在武汉、北京荣宝斋、郑州、厦门等地举办个人书法作品展。参加硬软笔书法大赛、大展等获金奖11次、银奖19次、铜奖33次。作品入选几十本专业作品集，先后在近百家报刊发表文章、作品，题字两千余篇(幅);曾为李群杰、黄松涛、黄亮等一百多位书画家做过专访，曾在《郑州晚报》开设书法专栏，点评过庞中华、沈鸿根等近百位书家的作品先后被多家报刊、电视专栏、专题介绍。

2003年在北京荣宝斋拍卖作品海外成交，河南万邦2007年和2008年秋季艺术品拍卖会共5幅作品拍卖成交，河南星瀚2008年春季艺术品拍卖会两幅作品成交。出版了《古今赠言集锦》、《小学生钢笔字帖》、《刘松林书法作品集》、《小窗幽记》等7本作品集。

骎驳欲度骅骝前

（著名书法评论家:西中文）

初识刘松林是在二十年前的几次硬笔书法活动中。松林那一手潇洒娟秀、活泼飞动的硬笔字给我留下了很深的印象。松林的硬笔书法，有隶书底蕴，又有行书的风华，有碑版的厚重，亦有写经的灵巧，没有刻版的工致，而有着变动不居、求新求变的时代气息。当时松林不过三十出头，正是风华正茂的年华。看了他的书法，不禁使我为青年人的思维活跃、手法新颖生出几许感慨。

瑞士的理学家荣格在阐述他的“集体无意识”理论时，曾经打过一精彩的比喻。他说人的意识好比海岛露出水面的部分，而“集体无意识”才是藏于水下的，海岛和陆地相连的共同基础。后来在与刘松林的进一步交往中，我才发现，我原先见到的，不过是他书法艺术的一小块“海岛”而已。而这块海岛之所以如此挺拔，如此巍然屹立于万顷波涛之中，正因为它有与大陆相连的深厚基础。

原来，刘松林并非仅仅写点钢笔字，也不是仅仅在字体的融合拼接上玩弄点小巧。他在书法艺术上曾经下过很深的工夫。如果说，他在人生的道路上开始被社会接受，是靠一点来自天性的颖悟的话，那么他并没有停留在这种初级水平的层次上，而是自觉地用后天的勤奋来补足、弘扬、提高、升华这种聪颖的天性。七十年代开始学习书法，八十年代初期，入河南书法研修班。在黄松涛、张海、桑凡、李刚田、张鹤岭等诸名家的指导下，潜心研习三年，从颜、柳、欧、赵、米、黄到《张迁》、《曹全》、《张景》、《石门颂》等隶书名碑，都下过非止一日的功夫。在墨海中畅游近四十年，刘松林始终保持着深厚的兴趣和锲而不舍的执著精神，这除了他对书法艺术深深的挚爱，是不可能有别的解释。刘松林涉足硬笔书法，也从另一个侧面说明了这一点。他原来研习毛笔书法多年，后来入军校学习，在集体生活的条件下，没有条件写毛笔字，这使得他的硬笔书法成了他在军校生活中的意外收获。这就不仅说明了他对艺术的挚爱，也说明了松林善于利用各种条件来设计。松林善于对自己的设计，也是他事业成功的重要因素，这本作品集是他时隔八年后又一本作品集，是松林近年来艺术创作的结晶。对照前些年的作品，不难看出松林这些年的进步是神速的。如果说作为一个艺术创新的追求者，前些年松林的作品还留有明显的斧凿痕迹的话，那么近年来他已逐渐达到了如春风、似明月、茂林修竹、落花无言、人淡如菊、一派祥和的艺术境界，逐渐形成极具个性特征的独特风格。这种风格的特点，可以概括为四句话，就是:底蕴深厚，积健为雄，自出机杼，变动不居。

底蕴深厚是松林多年来浸淫传统的结果，松林临习过多种汉隶和其它碑帖，对古人用笔结体的悉心揣摩和深刻领会，使他掌握了大量的书法艺术语言，读者在他的作品中，随处可见这些传统语言得心应手的运用，然而一个不容怀疑的事实是，创新的成功与否，并非取决于主观愿望，而是取决于艺术家掌握了多少创新资源。不言而喻，对于传统的理解和把握，无疑是重要的创新资源。再以海岛作比，如果没有和大陆相连的深厚基础，那就可能只是一块珊瑚礁而已。

积健为雄是松林书法艺术风格的基调。就书法的碑帖二源来论，松林显然走的是碑学的路子。身处中原，受到古朴雄健的大河文化的长期熏陶，形成这种风格也是顺理成章的。尽管松林祖籍是江南水乡。观他的书法、飞扬超逸，气势恢宏，清新脱俗，充溢着雄风和大气，不矜于一点一画的得失，注重通篇的整体效果。值得一提的是，松林的雄健并非来自外在形体的霸悍，而是来自内在的骨力，这使得他的字俊逸而有内涵。

自出机杼表现了他的艺术探索精神。松林绝不是一个株守传统，不敢越雷池半步的人。他始终是在不断探索着，包括笔法、结体、章法、幅式等各个方面，他都不断有新的构想，新的追求。集子中有一些少字作品，使我们得以一窥他求新求变的艺术构思和创新精神。其中有些作品在形式上追求绘画的效果，给人留下特别深刻的印象。对这些艺术探索，人们也许是见仁见智，然而无论如何，这种创新精神是值得称道的。这种探索精神使得松林的书法始终处于不居的状态。艺术的发展，不能没有守，更不能没有变，守是相对的。变才是绝对的。变的方式，途径可以有多种，这并不重要，重要的是你的探索能力能为书法艺术的发展带来什么新的东西。王献之曾经评价堂弟王珉的书法是“弟书如骑骡，骎骎恒欲度骅骝前，”并非从事书法专业的松林，并无什么优越条件，然而骑骡子的，也未必不能超过千里马去。这是我们对松林的期待。

书法家刘松林作品节选

编辑：华璨

审核：许广丽