朱文立的汝瓷故事——烧坏50吨陶瓷，只为寻找“天青色”

天青色等烟雨，而我在等你。

究竟什么是“天青色”？

以柴世宗命名的“柴窑”，因“天青色”而居于宋代五大名窑之首。据说，后周皇帝柴世宗梦到了烟雨过后的青天，醒来后，刚好烧窑官询问将要烧造的瓷器颜色，便留下两句话：“雨过天青云破处，者（这）般颜色做将来”。只可惜，神秘的柴窑无人能识，不但找不到窑址所在，也没留下只瓷片瓦。

汝瓷，是北宋皇家的御用瓷器，烧造仅20年左右，也失传了。后世的人们，将“雨过天青云破处”的美妙安在了同样以这种颜色闻名于世的汝瓷上，甚至说做梦者不是柴世宗，而是宋徽宗。

几百年来，玄妙的天青色，一直是古瓷烧造者心中难以逾越的距离。很多仿制者终其一生都在寻找“天青色”那微妙的烧造尺度。位高权重如乾隆皇帝，终其一生都未能成功。

1982年，汝州后人、陶瓷厂工人朱文立，第一次在故宫接触到摄人心魄的汝瓷弦纹尊，被震撼了。他屏气凝神，生怕那呼出的一口气，就吹散了那抹青如天、面若玉的色彩。此后，他义无反顾的掉进了天青的世界，开始了苦行僧般的追寻。

从1982到1987年五个年头，他大概在山区徒步来回了5000多公里，背下山的釉料石块约150吨，前后调配试烧了328个釉方，烧窑1500多次，因失败而砸碎的残瓷碎片约50吨。

 乾隆皇帝处在中国历史上的制瓷巅峰，也无法恢复当时仅失传400多年的汝窑，而800多年后，要仿制出天青釉色，果然是“难上了青天”！五年的天青色的追寻之路艰难而漫长，朱文立暗自思忖，再配最后一窑，如果不成，就永远不烧了。

最后一窑被点燃后，他在窑旁守了整整三天两夜，不断添煤加温，一千多度的炉子烤得人心中滋滋作响。等到出窑时，他小心翼翼地拉开一条缝往窑内张望，但瞬间就像被霜打了一样沮丧，这最后一次试烧也以失败告终。

朱文立一声不吭，回家倒头睡了几天，委顿和失落几乎击垮了他。几天后，他回到冷冷清清的窑厂，准备收拾东西，找个好点的买家，转让这些拉拉杂杂的设备和原料。

但当他的目光不经意间落在窑内时，却无法相信自己的眼睛：窑内光怪陆离，靠近门口处是绿色，最里手是月白色，而中间是——天青色！且有4件器物！

国家级非物质文化遗产汝窑烧制技艺传承人

——朱文立，现年72岁

 奇迹究竟是如何发生的？朱文立久久地伫立在窑门口，盯着窑炉内那渐变：前青，中天青色，后白。他定下心来仔细分析，想到被自己拉开了一条缝的窑门，恍然大悟。这些年来，他总关注烧成的窑温，但却没注意过冷却的温度。其实，正是那阵从窑门缝里溜进去的清风，送来了美妙的天青色！

 清风先扫过的窑口位置，冷却得快，便是绿色；清风最后光顾的位置，冷却最慢，因此是月白色；而天青色，则是受风神的眷顾，冷却的快慢和温度都恰好适宜。是啊，一句随意的“雨过天青云破处”，本来就可遇不可求，哪是精确的化学分析所能得到的？

朱文立大师作品，拍卖成交价高达几十万元

 这种天青色，与诸如景德镇市场上那些天青截然不同，而与考古出土的汝窑瓷片极为接近。汝瓷的天青色几乎是跟着天的色彩在变。早晨和傍晚是一种青蓝色，中午则略灰，美不胜收。天青釉色的神秘，不仅在窑变上，烧成后的天青色也充满着奇妙变化。

天青色，是下雨过后，天与地交界处的蔚蓝天色。只有心无旁骛，潜心钻研的人，才会守来那阵风，等来那抹青。