未来讲堂之宋词诵读与赏析（92）——苏轼《西江月（照野弥弥浅浪）》

西江月（照野弥弥浅浪）

词作者：苏轼

照野弥弥浅浪，

苏轼（公元1037年—1101年），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世人称其为苏东坡。今四川眉山人。嘉祐进士。曾任祠部员外郎、翰林学士，出知杭州、颍州，官至礼部尚书。晚年贬谪惠州、儋州。后赦还，途中病死常州，享年六十五岁。追赠太师，谥号文忠。

苏轼诗、词、文俱佳，诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，散文与欧阳修并称“欧苏”，代表了宋代文学的最高成就。苏轼“以诗入词”，一变宋词之柔媚绮靡，开豪放一派，清奇雄健，气象恢宏，正如南宋刘辰翁所说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文如天地奇观。”著述甚丰，有《东坡七集》《东坡书传》《东坡乐府》等传世。

《西江月》，唐教坊曲名，后用为词牌名。正体双调五十字，前后段各四句两平韵、一叶韵。此调题材表现广泛，凡写景、抒情、议论、感怀、凭吊、怀古等，均可入词。《西江月》词牌还有很多别名，如《步虚词》《壶天晓》《醉高歌》《双锦瑟》等。

这首词作于苏轼贬谪黄州期间，他在词序里讲述了创作的缘起：自己在一个春天的夜晚来到酒家饮酒。大醉中乘马经过一座溪上小桥，在桥上曲肱而枕，醒来时天色已经破晓，抬头四顾，只见周围山水正好，令人忘记了尘世间的种种烦恼，于是在桥柱上题下了这首词。这段小序写得很潇洒，民国学者顾随在《苏辛词说》中曾专门用了一节的空间来鉴赏它，夸奖苏轼是把“豪气雅量化为自在”，从而“浑融圆润，清光大来”。

其实，这几句话用来评论这首词也是很合适的。这首词节奏轻快，音声调和，不露锋芒，别有一种无拘无束的自在感。词的开篇写苏轼来到这座小桥前在马上见到的景色，因此都是远写。“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。”弥弥，是指水很满的样子，而又说是浅浪，可见这条小溪水量虽然很大，但流速却不急，蕴含着一种富有生机的宁静。在月光下，他看到这条小溪流过田野，又抬起头，见到天上一层又一层的云——形容云层，苏轼的用字很精准——隐隐。这时是夜里，虽然天上有月亮，但还是很难看清楚云的具体形态，而这种不清楚，给天空也带来了不确定的动感。在视线之外，可能随时在酝酿着一场风雨、抑或雷电，作为一个理性的人，他是应该早点回到家里去的。此时，苏轼的马也在跃跃欲试，“障泥未解玉骢骄”，障泥，是垂在马肚子两侧遮挡尘土的毯子。《世说新语》中有个关于障泥的故事：一个叫王武子的人要骑马过一条河，马不肯过，王武子就说：“它必定是爱惜自己身上的障泥啊。”于是让人把障泥解下来，马就过了河。这首词中，苏轼反用了这个典故，说我的障泥还没解下来，马儿就按捺不住了。显然，这匹马想尽快踏过这条小溪到对岸，但苏轼自己却不愿意过去。“我欲醉眠芳草”——他趁着酒醉，索性想倒在溪边草地上好好睡一觉。

为什么呢？下片给出了解释，“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”。他觉得此时此刻的这条小溪非常的美，在月光照耀下好像玉石——也就是所谓“琼瑶”一样，他不想让自己的马踏水而过，破坏这种平静。于是，“解鞍欹枕绿杨桥”——苏轼决定解下马鞍，直接靠在桥边睡一觉。桥是一座“绿杨桥”，也就是说，桥边种着柳树，刚好可以拴住他的马——柳，谐音“留”，仿佛是特地把他留在这里的一样。就这样，苏轼舒舒服服睡着了，直到“杜宇一声春晓”。这个倒装很准确地写出了他醒来时的感受，听到杜鹃一声啼叫，苏轼悠悠醒转，睁开眼，发现自己处身于春天的清晨中。词就在这里结束了，他没有再抬头四望，而是就让感受停留在了刚刚睡醒的懵懂里，给人留下了无限的遐想。古人往往认为杜宇的叫声是在说“不如归去”——你看，柳树在夜间留住了他，而杜鹃则在天明劝他早早回家，一切都是那么恰到好处，他也就顺理成章地跟随着自己的感受与观察，接受并安享着人生的每一刻遭遇。这份豁达，是苏轼人格中最令人折服的部分，希望大家能好好体会。

撰稿：李让眉

诵读赏析：孙佳池